" Face au cinéma standard (…) la critique n'a pas d"hésitation : on aborde ces films sur le même côté : l'histoire qu'ils racontent, le thème, le style, l'interprétation. Et on passe à autre chose.
Avec ce film de Morder, il n'en va pas de même : c'est un objet étrange à plusieurs "entrées". On peut se demander : "Qu'est-ce qu'un Juif tropical ?", mais aussi bien : "Qu'est-ce que cette voix off unique à la fois drôlatique et fragile qui raconte tout le film ?", etc. une série de questions inhabituelles au cinéma et qui font se poursuivre le film dans sa tête longtemps après qu'on est sorti de la salle (…)
Joseph Morder filme depuis 1967, à l'aide d'une caméra Super 8mm. Quoi ? tout. Des petits films (une soixantaine) dont certains n'excèdent pas une ou deux minute, et surtout un journal de plusieurs heures où il filme sa vie. Morder généralise le cinéma, adoptant les moyens concédés aux amateurs — le Super 8mm avec ses contraintes (durée des cassettes, couleur, fragilité du support, minceur de la bande sonore) — il abolit tout privilège, toute légitimité : ce qui peut/doit être filmé, ce qui ne le peut pas. Pour le dire vite, comme certains Américains des années 60 (Jonas Mekas, Stan Brakhage) comme le Robert Frank d'avant Candy Mountain, il postule qu'on peut tout filmer et que tous peuvent filmer, que le cinéma peut être fait par tous, non par un…
Mémoires d'un Juif tropical a été tourné de cette façon, avec cette liberté d'action : le cinéaste, un été de 1984, filme Paris en partant de son quartier (…), il flâne comme un nouveau"paysan de Paris" et progressivement installe une autre réalité en palimpseste, un Pars "tropical" (…)
Son errance dans Paris au mois d'août fait remonter en lui des souvenirs, des associations idées, des fantasmes : sans quitter du regard le filage de ce qui est et qui est au présent. Il fait basculer son film dans un ailleurs des années 50 avec ce que la mémoire peut transformer.
A la liberté de filage légère, économique, Morder ajoute, étape après étape, d'autres paramètres : le film est "gonflé" du Super 8mm en 35mm (format habituel pour l'exploitation), il est sonorisé, il est distribué. Démarche exemplaire en ce qu'elle ne soumet pas la production au moment de l'exploitation-diffusion (entraînant inévitablement la standardisation), chaque moment ayant son autonomie. Il semble qu'il soit déjà question de ça dans l'Introduction à la Critique de l'économie politique de Marx…"
François Albéra, n°425, 22/04/1988
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