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Beyrouth, 1983. Pour Lina, douze ans, la guerre résonne mais la menace est plus près : au sein de sa famille, dans son corps bouleversé et dans son coeur.
Beyrouth, 1983. La vie secrète de Lina, douze ans, tourne autour de Siham, la bonne de sa tante, de six ans son aînée. La petite cautionne les amours clandestins de la grande et défend ses intérêts. Mais elle passe inaperçue aux yeux de la bonne et d'ailleurs aux yeux de sa famille, notamment du père : destructeur, aventurier et flambeur. Dans un quotidien incertain, celui de la guerre, des passions et des frustrations, Lina accède au monde des adultes, sans conscience du bien et du mal... Le film a été soutenu par l'ACID lors de sa sortie en salle.
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"Danielle Arbid (...) donne à l'exercice une touche personnelle qui tient moins à son contexte particulier qu'&ag
"Danielle Arbid (...) donne à l'exercice une touche personnelle qui tient moins à son contexte particulier qu'à un sens aigu des contrastes : éloquence des scènes mutiques, rage comprimée des moments d'insouciance. Et justesse plutôt que vérisme."
François Gorin"La guerre a assassiné l'émotion. Mais le film s'est placé au-delà de l'émotion. Avec u
"La guerre a assassiné l'émotion. Mais le film s'est placé au-delà de l'émotion. Avec une sobriété sans faille de l'image, du découpage, une distance implacable d'avec les personnages, maintenus comme des insectes évoluant dans la précision du cadre, il dépeint la vie comme la vie elle-même n'ose se dépeindre."
Retrouvez le texte complet sur le site de l'ACID.
L'ACID est une association née en 1992 de la volonté de cinéastes de s'emparer des enjeux liés à la diffusion des films, à leurs inégalités d'exposition et d'accès aux programmateurs et spectateurs. Ils ont très tôt affirmé leur souhait d'aller échanger avec les publics et revendiqué l'inscription du cinéma indépendant dans l'action culturelle de proximité.
" Courts métrages exceptés, ce film est sa première fiction. On ne sait pas si elle est déjà tomb&e
" Courts métrages exceptés, ce film est sa première fiction. On ne sait pas si elle est déjà tombée sur l'aphorisme godardien selon lequel «la fiction, c'est moi et le documentaire, les autres», mais c'est ce rapport-là qu'entretient Danielle Arbid avec le cinéma, dessinant une ligne de démarcation entre deux catégories de films : ses explorations de journaliste, qu'elle pousse avec une curiosité tenace, et ce premier véritable récit fictionnel qui est aussi introspectif que rétrospectif puisqu'il décrit la vie d'une petite fille en 1982, dans le Beyrouth de la guerre civile, jouée par une enfant qui ressemble à s'y méprendre à la réalisatrice.
Dans ce miroir, on croise le reflet de tous les Libanais, avec leur manière de survivre au jour le jour. Et évidemment la guerre, qu'Arbid fait entendre plus qu'elle ne la montre, comme un son qui enfle, entre un disque de Blondie et des râles d'amour. Idée gonflée mais juste, puisque la guerre est, quand on a 12 ans, d'abord un fond sonore, puis un obstacle à la découverte des garçons. C'est une approche des événements par procuration, par reflets, par coïncidences, puisqu'elle passe par l'intermédiaire d'une autre fille, la bonne de la famille, bombinette sexy qui magnétise le moindre milicien en goguette. Une manière, donc, de tout regarder avec finesse. Où l'on découvre que sous la documentariste courageuse était cachée une gosse timide. Dont voici l'entêtant souvenir."
" La guerre n'est ici que le décor sur lequel Lina imprime sa mise en scène. Des fusillades et des bombardements, Arb
" La guerre n'est ici que le décor sur lequel Lina imprime sa mise en scène. Des fusillades et des bombardements, Arbid n'offre que la vision diffractée d'une adolescente de douze ans. Crises familiales d'un côté, épiphanies privées de l'autre : Dans les champs de bataille culmine dans ces micro-événements, sans se chercher d'autre avenir romanesque. Plans rapprochés, granulé d'une image épidermique, montage cut qui foudroie chaque scène dans son élan : ainsi avance sur fond de ruines un film qui n'est travaillé que par la traversée intérieure, émotionnelle et sensuelle de son héroïne. Embrassades entre filles, sous les tirs de mortier, à la faveur d'une descente à la cave. Flirt discret avec un beau milicien. Drague et plus sur la Corniche. A force, le film s'esssoufle un peu de ce pur aplat sensoriel qui voue l'entre-deux flashes à un néant maussade. Mais sur ces champs de bataille, Arbid ose tout et rafle la mise."
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